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从艺术的角度看翡翠,翡翠玉石—工艺品or艺术品—相差在哪里?

【注:本文作者原创作品,未经允许禁止抄袭。侵权必究!全网追踪】

翡翠因其势不可挡的魅力而备受人们青睐。所以喜欢翡翠的人应该都有听说过翡翠工艺品和翡翠艺术品。那么它们到底有什么区别,能不能在它们之间划等号呢?答案不得而知,不然也不会有不同的名字了,工艺品和艺术品还是大有差别的,今天我们就来具体聊聊着两者之间的差别。

从艺术的角度看翡翠,翡翠玉石—工艺品or艺术品—相差在哪里?

一件作品如果能够被称为艺术品,明显要求就会高一些,当然翡翠也不例外。一般对于翡翠艺术品而言,首先要求是要原料优良,其次做工要精细,设计要新颖合理而且构思要深邃。看起来是否美观和谐,层次分明以及是否富有内涵。这个过程是非常艰难复杂的,需要耗费许多的心思与精力。但这也是一件翡翠从最初的原始形态到艺术品的必经之路。

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另外翡翠艺术品最重要的一点是不可再造,每一件都是独一无二,不可复制的。纵然有些艺术品在材料、重量、以及创作的题材上相同,但是它们在内容上的色彩变化都是有所差别的。

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相反,翡翠工艺品则大多是由中低档翡翠材料做成的,做工往往比较普通,虽然偶尔会有精美作品,但基本上是大量成批生产。大多为普遍流行的旅游翡翠工艺品。在旅游景点售卖的翡翠大多就是这种工艺品。

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一般来说,如果雕刻工艺师制造翡翠是为了艺术而创造,那么他的作品不管原料好与坏,是工艺品还是艺术品,都是非常具有收藏价值的。倘若仅仅是为了赚钱的目地去制造,即使原料再好,也不会创造出佳作的。对于收藏家来说,独一无二的翡翠才是他们渴望的,其吸引力远远大于市面上那些千篇一律,令人眼花缭乱的翡翠。

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玉中之王翡翠,听名字就知道足够珍贵。但如果是从艺术的眼光看,相比昂贵的原材料,玉雕大师赋予翡翠的创意与美学思想,则更具附加值。

缺失艺术的领域

作为一种稀有矿物,以翡翠作为载体的艺术品,历来受到国人的钟爱,尤其是以翡翠雕刻为原材料的艺术品,更是可遇不可求的珍品。也正因如此,多年来无论是翡翠的收藏界还是工艺界,对翡翠艺术品进行衡量时,更看重的多是翡翠材料本身的价值。

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也正是在此等标准下,翡翠艺术的发展往往依靠以“技”托“材”。尤其是当出现价值较高的翡翠,或者水头、冰种上乘的原料时,玉雕师往往会选择舍弃艺术的创造性,以“材”选“艺”,将技艺的目的设定为突出材料本身的价值。

长此以往,翡翠艺术领域的艺术品大多成为了一种“技艺”的比拼--以纯熟的技法对翡翠原料进行最大程度的“遮瑕显优”,并成为翡翠艺术的唯一目的。

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新艺术决定新高度

但传统就是用来打破的。回顾中外源远流长的艺术史,凡是在一个领域中开创一番天地的作品与艺术家,无一不是颠覆当时传统的革新者与探索者,尤其是流传千古的艺术品,无一不是独具创意与思想的惊世之作。如开创了国画新画法的齐白石大师所创立的“墨叶红花”技法和经典之作《红荷》,就是最佳例证。

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然而,在翡翠艺术品领域,有些玉雕师的作品犹如白石大师所创立的“墨叶红花”一样,以全新的解构艺术开创了一个翡翠领域的全新流派与思路,也催生了一部分独具创造性与前瞻性的艺术品的现世。对于这些精品所承载的艺术价值,可以这样评价:玉雕师以其独特的艺术表现手法和思维,对当下社会的生存现状进行诠释,这种全新的艺术理念为整个翡翠艺术领域带来了新的风潮。这些玉雕作品所被赋予的艺术价值是无法衡量的。

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为商业价值加分

其实,艺术作品的收藏价值大部分都源自创作者赋予作品本身的智慧,这是公认的收藏界价值标准之一。这种智慧为作品进行了巨大的增值,这毋庸置疑。作品本身所蕴含的巨大艺术价值,必然会转化为收藏价值。而这这种艺术价值也会随着创作者的变化而随时变化。”

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这种理念正代表了当下翡翠收藏界和艺术界,对于翡翠艺术家创作价值的高度认同,也是对“艺术家创造的艺术价值远超过其所运用的载体”--这一业界对“艺术价值与载体价值衡量准则”的最佳诠释。

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